Pati Chapoy, cabeza del programa farandulero Ventaneando

Habla La indiscreta del espectáculo

  La periodista, quien recién publicó el libro La indiscreta , está más que feliz con su programa de televisión, que está por cumplir 12 años al aire. En entrevista con Viva ella cuenta detalles del espacio, de Televisa y de cómo se maneja el género de espectáculos en México

Pati Chapoy es toda una institución en México cuando se trata de periodismo de espectáculos. Ella fue la primera que sacó en la televisión abierta de su país un programa que “en tono relajado cuestiona los contenidos de la televisión, desnuda la superficialidad de los famosos y muestra hasta sus secretos más incómodos”, reza en su biografía.

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Se trata de Ventaneando , espacio de TV Azteca, la segunda señal en importancia en la nación del norte, detrás del gigante Televisa.

Este acontecimiento, allá en 1996, no solo le valió que Televisa sacara tiempo después espacios similares, tales como La Oreja y el desaparecido Con Todo , sino que en 1997 demandó a la conductora por usar en su programa imágenes de sus novelas. Ella ganó el juicio, que duró tres años.

A casi 12 años del nacimiento del programa –que se transmite diariamente a las 5 p. m. (hora de Costa Rica) en el 14 de Amnet y 34 de Cabletica–, Chapoy sabe que el reto suyo y de sus compañeros es informar “oportunamente, con credibilidad y sin perder de vista el sentido de exclusividad”.

Y esto es elemental en un país con una constelación de estrellas y estrellados muy vasta.

¿Qué le pasa por la cabeza cuando hace el balance de casi 12 años al aire con Ventaneando ?

Lo primero que me pasa por la cabeza es mucho trabajo; mucha intriga para saber cómo puedo lograr que el público siga contento y feliz de ver un programa de televisión que, en lo personal, me complace muchísimo.

¿Qué tiene Ventaneando que lo hace especial para los televidentes, y un hueso duro de roer para la competencia?

Son muchos factores. En primer lugar, que fue el primer lugar de televisión de este género que salió en la televisión abierta mexicana. En segundo lugar, que todos los conductores tenemos una muy buena relación que se ve a cuadro en pantalla que lo disfrutamos. En tercer lugar, Rosario Murrieta –que esta al frente de toda la información del programa– es muy estricta en cuanto a que la información que sacamos al aire, ya está más que corroborada y el hecho de que muchos artistas nos favorecen con esta información de primera mano, y que logramos varias exclusivas.

¿Cómo logran sacar al aire programas amenos y que, a su vez, sean creíbles?

Esto se logra a través de muchas cosas. Hemos logrado una compenetración muy importante todos los conductores. Por supuesto que tiene mucho que ver los años que tengo en el mercado del periodismo; los años de Daniel Bisogno, quien cuenta con una sobrada experiencia, igual que Mónica Garza, Atala Sarmiento y, por supuesto, Pedro Solá. Básicamente, tenemos mucho respeto al género periodístico.

¿Es fácil o difícil ejercer este género en un país como México, con todas sus particularidades en el mundo del espectáculo?

Yo creo que hay veces que es relativamente sencillo, y a veces tremendamente complicado. Hay un grupo de artistas que, si bien tienen exclusiva con Televisa, nos favorecen con su información. Pero también hay otro que no quiere, pero son los menos, son poquitos, y no tiene que ver con Televisa. Por ejemplo, Diana Braccho es muy raro que dé entrevistas. Hay que trabajar con eso.

Una de las críticas a los medios de prensa de espectáculos mexicanos es su acoso a la fuente. ¿Coincide usted en que se cruza la línea delgada entre la vida privada y la vida pública?

Partimos de la base de que si el artista hace pública su vida privada, entonces tenemos derecho a preguntar. A veces no dicen nada y a veces dicen de más, y es entonces cuando hacemos lo que creemos que tenemos que hacer: preguntar y repreguntar.

Un ejemplo: ustedes tienen amigos del medio del espectáculo. Y estos les cuentan algo. ¿Publican o lo mantienen en el plano de la amistad? Esto se lo pregunto a raíz del caso de su compañera Inés Gómez-Mont, quien días atrás divulgó una noticia que generó polémica en México...

En el caso muy personal yo tengo muy pocos amigos dentro del medio del espectáculo. Una amistad no es ser cómplices; una amistad va mucho más allá de todo eso. En el caso de Inés, ella sí tiene una relación cercana con Ernesto Zedillo Jr. y su esposa; no tiene relación con Éricka Buenfil (esta actriz de Televisa tuvo un retoño de Ernesto Zedillo Jr, hijo del expresidente mexicano del mismo nombre. Por mucho tiempo, Buenfil no quiso revelar la identidad del padre del menor). Zedillo y su esposa le hablaron a Inés para decirle que querían hacer pública la noticia. No sabemos su razón, no sabemos que había entre él y Éricka, porque yo no creo eso de que él, de pronto, decida hablar. Él manejó muy traicioneramente su parte. Le dijo a Inés que, después de que nosotros diéramos la noticia, él nos iba a dar una entrevista amplia en Cancún. Ella y yo fuimos inocentes, porque Inés me platicó todo, y caímos en el cuento de Ernesto.

Le pregunto a raíz de esto: ¿es, entonces, el periodismo de espectáculos una rama indiscreta; es un periodismo de indiscreciones?

El periodismo en general es un género indiscreto. Puede que nos basemos en dar una información a través de una entrevista o un boletín de prensa, pero también nos basamos en nuestro criterio, en nuestra crítica.

Si el día de mañana sus nietos le preguntan: ¿abuelita, cómo quiere que la gente la recuerde? ¿Qué les diría?

Como una abuela amorosa...

¿Cuáles son sus prioridades en la vida: ser madre, ser esposa o ser periodista?

Primero, me visualizo como la esposa; luego, como la mamá, y luego como la periodista.

¿Ve los programas de la competencia?

No los veo porque pasamos a la misma hora y, aún cuando pasen a otra hora, se me hace muy aburrido... por eso no los veo.