Crítica de música

Crítica de música: Más profano que sagrado

  Exclusivos. Solo voces masculinas integran los coros eclesiásticos rusos

Salvo por las tres breves piezas sacras al inicio del programa ofrecido por el Coro Ruso del Monasterio Sretensky, de Moscú, en su única presentación, el martes, en el Teatro Nacional, el repertorio interpretado por la agrupación no se diferenció mucho del que, en tiempos soviéticos, solían brindar los coros rusos que visitaban los países capitalistas como heraldos de la competencia cultural entre los dos grandes bloques políticos de la Guerra Fría de la segunda mitad del S. XX.

De modo que para mi fue una desilusión escuchar una selección de canciones folclóricas rusas y cosacas, en la primera parte del concierto y, en la segunda, un florilegio de arreglos de canciones profanas de compositores rusos menores, cuando yo esperaba elevar mi espíritu con la fuerza inspiradora, ímpetu fervoroso, variedad rítmica y belleza melódica y armónica de la música litúrgica de la Iglesia Ortodoxa Rusa, en vista del vínculo del conjunto coral con uno de los monasterios más antiguos de Moscú.

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Pueda ser que la Iglesia Ortodoxa no permite la ejecución de la música litúrgica fuera de los recintos consagrados. En todo caso, la prestación del Coro Ruso, formado exclusivamente de voces masculinas, sin ningún acompañamiento instrumental, exhibió los timbres particulares y contrastes dinámicos que caracterizan la antigua gran tradición de coros eclesiásticos rusos: una sonoridad resonante, plena, poderosa, homogénea, producida por la fusión de las tres tesituras sin que ninguna de ellas pierda su individualidad.

La mayor parte del programa del Coro Ruso consistió de selecciones de tintes melancólicos o sentimentales, con el ocasional número de visos vivaces.

En la segunda parte, algunos de los arreglos, con las voces que imitaban el acompañamiento instrumental, me parecieron de dudoso gusto artístico.

Hacia el final de la única presentación del moscovita Coro Ruso del Monasterio Sretensky, la música rusa cedió campo a varias melodías tradicionales iberoamericanas, cantadas en español. Estas arrancaron los aplausos más entusiastas y prolongados del público que llenó el Teatro Nacional.